"Mad Max: Fury Road": We Will Rock You

George Miller ni siquiera quería música en Fury Road, según cuenta el propio Tom Holkenborg. El vicepresidente de Warner Bros. contactó personalmente con Junkie XL para llevarle a Sydney a ver el primer borrador de Mad Max: Fury Road. El principio y el final ni siquiera estaban rodados, había horas y horas de metraje por aquel entonces y él estaba con jet lag, pero alucinó. Cuenta que él y Miller hablaron de números y matemáticas durante horas y que los dos tenían muy en cuenta las métricas en su trabajo: ahí se dieron cuenta de que iban a formar equipo. Si veníamos de las dos primeras bandas sonoras de Brian May y una tercera con Maurice Jarre, esta ronda no se queda sin su ración de themes de villanos y la balada de turno de la ópera rock, pero más a lo bestia.

Interstellar: el regreso del Zimmer creativo

“Love is the one thing that we're capable of perceiving that transcends dimensions of time and space.” 

A lo largo de cinco películas, la colaboración entre Christopher Nolan y Hans Zimmer ha producido algunos de los sonidos más icónicos en el léxico de las películas de acción, para bien o para mal, además de generar el mayor porcentaje de roturas de tímpano en una sala de cine. Esa ha sido, precisamente, la mayor queja de los espectadores en la primera semana en cartelera de Interstellar, en la que los diálogos se hunden bajo la música. Muchos de esos problemas surgen directamente de los efectos de sonido (¿alguien entiende a Bane a día de hoy), pero se ha culpado, como viene siendo habitual y generalmente con mucha razón, al órgano usado por Zimmer.